Фреска
387 х 1243; 387 x 1243, всего 96 м²
Здание Ветеринарного центра с фреской является охраняемым памятником № 30923

Новый комплекс Раквереской ветеринарной больницы в парке мызы Пийра, вероятно, никогда бы не был построен, если бы в тамошнем ветеринарном центре не работала главным ветеринарным врачом инициатор всего проекта, пламенная визионерка Тайми Парве. Она сумела отклонить типовой проект и отстоять современное здание, построенное по спецпроекту (архитектор Арви Аасмаа), сочетающее в себе функции лаборатории и офисного здания. Растянувшийся на десять лет процесс от подачи ходатайств о разрешениях и деньгах до завершения строительства – это пример героической последовательности пробивания советской бюрократии, что, по словам самих причастных к этому людей, было похоже на криминальный роман.

Идея заказать картины в зал ветеринарного центра также исходила от Тайми Парве и была связана с ее общением с Валве Пормейстер, которая расширила представления врача о возможностях совмещения современной архитектуры и живописи. Пормейстер, с другой стороны, заметила студенческие работы Эвы Янес и предложила ей внести свой вклад в ее проект. Хотя в рамках дипломной работы Янес (1970) это и не реализовалось, но дало архитектору повод порекомендовать подающую надежды молодую художницу-монументалистку архитектору интерьера нового здания ветеринарного центра Майе Лаул из ARS, с которой у Эвы Янес сложилось хорошее сотрудничество.

Рожденные в долгом процессе сотрудничества произведения, на создание которых ушло 9 месяцев, полностью покрывают две противоположные стены лекционного зала. В двух других стенах помещения находятся большие окна, которые вносят в него настоящую природу. Обе фресковые стены разделены на пять вертикальных частей, каждая со своей собственной композицией, обрамленных сетью сходящихся в перспективе квадратов – прием, который делает плоское изображение трехмерным и который Янес позже использовала и в других монументальных картинах. На светлых полях в центре сети квадратов нарисованы гигантские бутоны растений. Потрясающие, даже принимающие хореографические позы или создающие впечатление искусственности изображения являются чисто плодом художественного воображения, усиливающим представление о цикличности природы – прорастании, распускании и увядании. Во второй стене наряду с растениями изображены также кроны деревьев, усаженные экзотическими птицами, которые, по мнению автора, являются символами прошлого. Примеры, взятые из реальной природы, можно найти только на фризе с узором из крыльев бабочек, окаймляющем нижнюю часть картин. Общее впечатление спокойное, законченное и в то же время насыщенное. Мягкие светло-серые, коричневатые и зеленые тона хорошо сочетаются с деталями мебели, дверей и лестницы из одинакового темного дерева, спроектированными Майей Лаул, которые сохранились в этом помещении в своем первоначальном виде.

Первоначальный блеск фресок – сияющий защитный слой, образующийся после высыхания растворенных в известковой воде пигментов на влажной штукатурке – со временем потускнел. На одной стене картина повреждена дегтем, протекшим с потолка при ремонте крыши, и попытками его смыть. Есть и другие повреждения – фрески остро нуждаются в реставрации.

Reeli Kõiv