Глина, эмаль, белый цемент
272 x 335 см
Здание с сохранившейся оригинальной обстановкой является памятником архитектуры (№ 24 652).

Стильное модернистское мозаичное панно известного эстонского керамиста Ану Ранк-Соанс в спроектированном Валве Пормейстер главном здании бывшей экспериментальной птицеводческой станции в Куртна было завершено в 1967 году. В свое время это было современное научно-исследовательское учреждение по разведению кур и гусей, в планировку помещений которого входили лаборатории, кабинеты научных работников, конференц-залы, архивные помещения, а также комнаты для гостей. Состоятельное заведение могло позволить себе дефицитные и качественные зарубежные материалы (финские унитазы, венгерские телефоны), кроме того, дизайнеры интерьеров Велло Аси и Вяйно Тамм также приняли во внимание и возможность заказа произведений искусства для внутреннего убранства. На момент создания произведения автору было всего 26 лет, и это стало ее дипломной работой в ЭХА (Эстонская художественная академия).

В 2019 году студенты факультета охраны и консервации памятников Эстонской художественной академии провели работу под руководством Хилкки Хийоп, Варье Ыунапуу и Таави Тийдора. В начале практики студенты взяли интервью у Ану Ранк-Соанс, чтобы выяснить предысторию создания работы и то, какие материалы и методы использовались полвека назад. В ходе интервью выяснилось, что панно изначально состояло из 3600 глазурованных глиняных элементов ручной формовки в форме яйца. Целью художника было создание абстрактного произведения, на которое вдохновляла функция здания – яйца разных оттенков и размеров образуют две женские фигуры, (птичницы), которые, в свою очередь, состоят из десятков птиц.

В ходе реставрационных работ были удалены следы предыдущего дилетантского ремонта, и большую часть отсутствующих керамических элементов удалось заменить оригинальными деталями, сохраненными самим художником. Ко времени начала работ было утеряно 229 керамических яиц, и сохраненными художницей производственными остатками удалось заменить значительную часть недостающих деталей. Поскольку изменяющийся размер и тональность элементов были решающими для формы работы, подгонка сотен сменных деталей на месте превратилась в увлекательную игру-паззл. Сломанные и отсутствующие элементы, которые не могли быть заменены оригинальными, смоделировали из гипса, а соответствующий цветовой тон был восстановлен пигментами. Таким образом, у публики есть возможность при ближайшем рассмотрении найти детали, созданные реставраторами.

Хилкка Хийоп, Варье Ыунапуу