Гипс
Не является охраняемым памятником

В 1950-х годах истерзанный войной мир начал отстраиваться – возводить из промышленных панелей массивные жилые районы, которые могли быстро решить кричащую проблему дефицита жилья. Однако вскоре выявилась проблема быстро и выгодно строящихся зданий – они были безликими и однообразными. Поэтому возникло стремление придавать послевоенным строениям выразительности при помощи изобразительного искусства. Тот же прием применялся и в довоенном модернизме. Вскоре общественное пространство повсеместно стало заполняться монументальными и декоративными произведениями искусства, выполненными в различных техниках. Послевоенная модернистская архитектура стала своего рода холстом, с помощью которого искали свои корни, выражали умонастроение, реализовывали художественные амбиции и демонстрировали навязанное лицо иностранной державы или все вышеперечисленное сразу.

В Советском Союзе монументальные произведения такого рода должны были взять на себя роль глашатая, которую раньше своей помпезностью играла сталинская архитектура. В Советской Эстонии придание зданиям выразительности с помощью изобразительного искусства поначалу шло довольно неуклюже. Произведения искусства, призванные оживлять здания, часто выглядели обременяющими и случайными элементами. Также и искусствовед Ресси Каэра заявил в газете Sirp ja Vasar в 1961 году, что хотя декоративное искусство в общественном пространстве развивается в лучшую сторону, во всем этом предприятии все еще наблюдается недостаток организованности.

В 1961 году, когда развитие декоративного искусства мощно набирало обороты, открыло свои двери и новое модернистское здание нынешней Ряпинаской общей гимназии. Тартуский художественный фонд поручил украсить школьное здание трем тартуским художникам: скульптор Аулин Римм спроектировал металлическую композицию, живописец Вармо Пирк витражи, а скульптор Мари Тийлен гипсовые рельефы. Ресси Каэра очень высоко оценил витражи и металлическую композицию, но к гипсовым рельефам Тийлен, изображающим сцены из «Весны» Оскара Лутса, искусствовед отнесся весьма осторожно. О рельефах, которые изначально были окрашены в голубой цвет, Каэра высказался так: «Против историй о Тоотсе сказать нечего, ведь они относятся к нашей литературной классике. В сущности, однако, рельефы можно было бы не менее успешно заменить графическими листами. С декоративной точки зрения тоже можно было бы найти более впечатляющие формы. Кроме того, гипс не является достойным и прочным отделочным материалом».

Курьезным образом сегодня в Ряпинаской общей гимназии сохранились только гипсовые рельефы, созданные Мари Тийлен, а произведения, выполненные из более надежных материалов, таких как металл и стекло, погибли.

Anu Soojärv